商場針對這個心理特點，不妨將物品放在固定的地方，方便顧客選購。

在90年代中期，李津回到了北京。他過上了一種與在西藏時迥然不同的胡同生活。

正是胡同生活的世俗性，讓李津感到了勃勃生機。盡管受到各種潮流的影響，他也試圖進行多種多樣的嚐試（人們發現，他在這短短的幾年時間內居然創作了那麽多風格和趣味迥異的作品），但是，真正觸動他的，或者說真正讓他得心應手的還是他目力所及的世俗生活。這種當代的世俗生活，正以各種方式進入90年代的藝術形式中。

人們也正是在此時告別了80年代的崇高和英雄主義，告別了各種極端的冒進嚐試，告別了各種各樣的不朽之幻覺。對日常生活的興趣從各個方麵被激發出來了——在文學中，在電影中，在當代藝術中都是如此。

李津的意義在於，他是水墨畫家中最先對世俗生活感興趣的人。

這是李津的至關重要的一步。但這種形式的若改編成電影，由於時長和節奏的原因，會比電視劇更難。

梁家輝版《深夜食堂》共90分鍾，主要講了4個故事，也就是說要每22.5分鍾講好一個故事，且連續講好4個故事，這對初當導演的梁家輝來說，無疑是難上加難。梁家輝版《深夜食堂》裏的四個故事，幾乎都是碎片化的，故事的推動很大程度上依賴於餐館老板（梁家輝飾）的口述，許多場景停留的時間很短，不停地切換和閃回，觀眾還沒融入上個情節，就已到了下個場景，很難全身心地進入到情境中。

第一個故事，講述了拳手開源（楊祐寧飾）和單親媽媽明月（劉濤飾）之間的愛情故事，但真正推進愛情的情節很少，男女主莫名其妙就互有好感然後在一起了。另外這個故事花了大量篇幅去講開源與蓮姐（金燕玲飾）的母子情和開源的拳手生涯，將故事的主題全部打散，令人看完覺得好像什麽都講了，又好像什麽都沒講，感受不到故事的完整性。

（作者：冰島全套莞式）